{"id":3235,"date":"2010-04-06T07:28:00","date_gmt":"2010-04-06T05:28:00","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost:81\/telimage\/?p=3235"},"modified":"2023-04-14T12:35:52","modified_gmt":"2023-04-14T10:35:52","slug":"lhomme-a-tete-de-lanterne-magique","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.telimage.com\/?p=3235","title":{"rendered":"“l’homme \u00e0 t\u00eate de lanterne magique”"},"content":{"rendered":"\t\t
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Man Ray, “l’homme \u00e0 t\u00eate de lanterne magique”, n’aurait probablement aim\u00e9 ni l’exposition du Centre Georges Pompidou, intitul\u00e9e “Man Ray. La photographie \u00e0 l’envers”, ni le livre qui l’accompagne.

Les deux commissaires, Emmanuelle de L’\u00c9cotais et Alain Sayag redistribuent les cartes comme tenta de le faire Aragon dans J’abats mon jeu, tirent un \u00e0 un les fils qu’avait patiemment tiss\u00e9s l’auteur de “l’\u00e2ge de la lumi\u00e8re” et de La photographie n’est pas l’art. Ils d\u00e9construisent non pas un mythe, mais les rapports complexes qu’entretenait Man Ray avec la photographie et plus encore avec le statut de photographe.

Dans son introduction, Alain Sayag rappelle que le Centre Georges Pompidou avait d\u00e9j\u00e0 consacr\u00e9 deux expositions \u00e0 Man Ray. La dation de 12000 n\u00e9gatifs, compl\u00e9t\u00e9e par un don de 1500 clich\u00e9s appartenant \u00e0 Lucien Treillard, l\u00e9gitime une nouvelle approche de l’oeuvre, une confrontation d\u00e9capante entre les propos de Man Ray et ce que le fonds r\u00e9v\u00e8le.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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On pourrait \u00e9piloguer sur l’intitul\u00e9 des trois parties qui articulent le propos : “Dupliquer le r\u00e9el”, “D\u00e9marquer le r\u00e9el”, “D\u00e9naturer le r\u00e9el”, mais ce serait s’\u00e9garer dans des consid\u00e9rations subalternes au regard de l’int\u00e9r\u00eat de la th\u00e8se d\u00e9velopp\u00e9e et mieux explicit\u00e9e dans les sous-titres : “le m\u00e9tier de photographe”, “l’invention photographique”. Oui, Man Ray est un v\u00e9ritable cr\u00e9ateur, novateur le plus souvent, jamais encombr\u00e9 par la technique. Mais le dilettante travailla beaucoup et usa de toutes les ficelles du m\u00e9tier avec autant d’aplomb qu’il les d\u00e9tourna. Derri\u00e8re la puissance jubilatoire (“Man Ray, n. masc, synon. de joie, jouer, jouir”), derri\u00e8re la posture d’artiste, l’homme a plus d’une rouerie dans sa lanterne : c’est ce que soulignent avec efficacit\u00e9 les auteurs.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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Avec “Comment je suis devenu Man Ray. Le photographe \u00e0 la t\u00e2che”, Michel Frizot met en lumi\u00e8re quelques v\u00e9rit\u00e9s premi\u00e8res qu’ont occult\u00e9es aussi bien Man Ray que la critique. Il rappelle “la rustique cuisine de l’hypo et des lentilles” \u00e0 laquelle est soumis le photographe naissant, l’\u00e9mergence “comme en sous-main d’une fonction d’artiste encore introuvable, novice et bricoleur dans l’ombre d’un statut convoit\u00e9, en attendant”. L\u00e0 est le noeud du probl\u00e8me. Photographe t\u00e2cheron riv\u00e9 \u00e0 son studio, \u00e0 ses commandes, cela n’est possible ni pour Man Ray ni pour sa client\u00e8le. Dans le contexte de ses relations avec les surr\u00e9alistes, face \u00e0 une photographie pictorialiste \u00e0 bout de souffle, “Man Ray n’avait le choix que d’inventer un style”.<\/p>

Autre \u00e9vidence trop oubli\u00e9e, trop masqu\u00e9e par le dispositif des expositions, les exigences du march\u00e9 de l’art, rappel\u00e9e par Michel Frizot et d\u00e9velopp\u00e9e par Emmanuelle de L’\u00c9cotais : le “photographier pour”, li\u00e9 \u00e0 la notion de commande. Man Ray photographe n’a travaill\u00e9 ni pour les galeries ni pour les mus\u00e9es (du moins jusqu’\u00e0 la guerre) mais pour un march\u00e9 o\u00f9 les usages de la photographie sont d\u00e9cloisonn\u00e9s, l’illustration apte \u00e0 des recyclages multiples et vari\u00e9s, o\u00f9 les va-et-vient entre exp\u00e9rimentation et utilisation mercantile sont autant de tremplins pour transgresser les r\u00e8gles.<\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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